1971比利时纪录片《可爱的孩子，或我扮演已婚女人》BD1080p.中英双字

可爱的孩子，或我扮演已婚女人豆瓣热评

• moonshiner2024-08-17 12:26:50

  +。unfinished./阿克曼的位置很特殊，像好友但又像不在场的丈夫（沉默是聆听的美德也是束手的childish无能力，饭桌戏机位更添一丝诡异），女友妈妈的言语描述同时创造想象和禁锢自我：丈夫的形象竟比一具实在的躯体来得更鲜活生动，而humming的旋律也让烹饪摆脱了机械和沉闷，还是有一点点，一点点的无意识的雀跃存在，在彻头彻尾的婚姻囚禁中。

• 雕刻时光2023-07-27 23:12:39

  如果说导演首作是展现一名少女的愤怒与毁灭，那这部则真正是阿克曼女性主义的开始。影片借一名已婚家庭妇女之口讲述了男女之间关系的不平等，在她眼中男人就像巨婴一样一边说着大话一边行为幼稚似小孩，而在家里女性又必须崇拜男性，否则家庭关系就会变得不和谐，而当男性偶尔展现出好的一面时她又会心软觉得生活其实没那么糟，这是多少女性命运的写照？她多次反问道“你懂的？”，振聋发聩。象征女性困境的厨房场景也再一次出现。作为导演身份的阿克曼即参与其中，又只是在一旁冷静的聆听，让一切尽可能的客观。与首作手法不同，到了这部阿克曼开始思考形式，全片采用长镜头拍摄，一场一镜。

• 十一伏特2023-07-31 11:35:00

  香特尔探访闺蜜。录像带画质，很像私人家庭影像，独自抚养孩子的单身母亲，在镜子前凝视观察自己的裸身，花费大量时间拍摄铺床、刷碗的家务劳动。以上几个设定主题在导演后来的作品里会反复出现。 阿克曼在旁边听着闺蜜闲聊男人与性，一言不发。

• 峰峰峰峰2024-10-16 18:20:09

  审视自己的身体，再述自己的爱人，男人性事默不言，只是站在你身旁

• 云翳2024-11-28 01:36:22

  面对密友言不尽意、却竭力坦白的交心，对身体坦率细致的指认，完整耐心展现的重复家务劳动：做饭、洗碗、铺床、家务劳动……这些都是对女性普遍日常及具体个性敏锐的再发现与动人的重述。《好东西》这样的电影亦即从中孕育并生长而来。

• 小宝2024-12-05 14:05:20

  未完成的电影。某个午后，拜访婚姻中的女性朋友。婚姻中的女人对镜观照身体、pillow talk中带着笑意聆听的阿克曼。家务劳动的细节呈现与观察（叠被子、择豆角），阿克曼一开始就有何为真实影像的高度自觉，她对她镜头下的人物很耐心，摄影机是陪伴的目光。笑眯眯的阿克曼好可爱！

• 电个爆炸头2024-03-26 13:47:13

  审视：婚姻画像，家庭画像。更重要的，自我画像，女性画像。

• asphalte2024-02-24 01:00:16

  服务于日常秩序的摄像机在旁观者手上宛如镜中的自我倒影

• zzcrww2024-03-04 00:42:02

  单一视角的自我审视，只会越来越爱自己。回想时会因为羞耻幼稚而变得理性成熟，实操时又会因不可控情绪变得歇斯底里，交流中的两大难以缓解的矛盾，但若是知道，这段关系并不是欺骗，而是真爱的话，宁愿深陷其中选择自我和解，前提是利己主义。

• 白熊2024-02-23 17:44:34

  搜条目才发现是纪录片，阿克曼不避讳地让自己以被摄者的身份进入她们的生活，最后观看持续的动作有种《让娜·迪尔曼》雏型的味道。

• 只抓住6个2024-02-19 17:30:24

  单亲妈妈的生活与自述，阿克曼本人也参与了演出

• Hanking2024-08-27 21:35:04

  审视自己的身体，再述自己的爱人；让娜•迪尔曼的日常在这里就已经开始被细细记录。

• 三价拿铁2024-05-02 21:04:22

  生活与扮演的意义思考。已能窥见香特尔的喃喃自语。

• 八月槲寄生2024-10-08 23:24:08

  对镜子的观察是一个似物非物的视角，完全刨除了性，是纯粹面向自我的、去中心的叙述，不遗落身体每个部位

• 海纳百川2024-02-12 07:00:29

  《可爱的孩子，或我扮演已婚女人》香特尔探访闺蜜。录像带画质，独自抚养孩子的单身母亲，在镜子前凝视观察自己的裸身，花费大量时间拍摄铺床、刷碗的家务劳动。 阿克曼在旁边听着闺蜜闲聊男人与性，一言不发。

• 透明空2024-10-10 09:17:05

  最佳发行版本：2024年CC《香特尔·阿克曼的杰作：1968至1978》的1080p版（编号1203，2K扫描）。

• Muto2024-02-12 22:52:44

  你不信任我，这让我很难过——无论是让可爱的孩子帮已婚女人提拉锁，还是让可爱的孩子为香特尔唱首歌，支配权都在扮演已婚女人那一方。如果「我」扮演已婚妇女角色，那么「可爱的孩子」谁来扮演呢？哦，对了，谁被「我」支配谁就是《Kiddo》咯。显然，这种支配与被支配关系不仅在《我你他她》那里被「已婚男人」描述成性关系，在《可爱的孩子，或我扮演已婚女人》这里也被「已婚女人」描述成性关系——并冠以其「爱」的名义。相对「闺蜜」来说，处于一言不发《沉默》状态的香特尔似乎对这套叙事还有些半信半疑，但身临其境《犹在镜中》的她似乎又默认并且追随和参与了这种（宗教性）叙事话语和这个「未完成」项目的建构工作。细心的观众可能已经注意到了，这是一部关于「女基督/已婚女人/宝妈」召唤、寻觅和投喂「女信徒/达芙娜/妈宝」的短片。

• 鹿蕉2024-03-08 21:30:07

  喜欢，可惜没拍完。女人的视角，女人的生活。

• 来地球散步2024-03-11 17:07:50

  宁静的午后，有风从旷野上经过悄悄钻入花园，阳光在石阶上踱步，玻璃窗闪烁，一只白色的鸟从梦中降落

• Neutralization2024-04-02 10:57:50

  自以为有趣，其实空白刻板，毫无意义。

• cu2024-01-29 16:49:20

  33min# 高级的创作无需知晓纪录片的枷锁，作者有同等强大的能力去掌控真实和虚构，好奇之处便是其在真实部分的掌控力度......

• 佛尔摩飒2024-07-09 23:24:57

  确实能在这部纪录片（？）里观察到后来Jeanne Dielman中所注重呈现的事情。

• orungi2024-10-13 23:03:41

  很难理解年轻母亲的生活，不过看来父亲的缺席是恒久不变的真相。 缝娃娃时候看的，娃娃的手缝废了，得重来，孩子生了是不是就塞不回去了...

• Cyan2024-12-07 02:06:40

  育儿过程中父亲的缺席，厨房里重复的家务劳动，与闺蜜的交谈，男人都很幼稚的，看到对着镜子认真的审视自己的身体还是很感动的。

• sdebut2024-03-16 03:41:36

  一方面发现通过厨房卧室表现社会空间对女性的限制从阿克曼创作生涯的初期就已开始；另一方面这个受限空间中的“家庭电影”里女性关系的亲密更显出她最后的《非家庭电影》里的疏离和凄凉。

• To the Moon2024-10-23 23:34:37

  女人就这样审视自己，就这样诉说，就这样倾听。阿克曼好自在？

• 松樹甲蟲2024-08-09 01:25:05

  一次温柔的拜访，女人对孩子的呼喊，就如同她穿裙子、赤脚走动一样轻快